拍完这天的戏份，众人回到城里。
林子轩和当地的电影院联系好了，他们在一家影院的放映厅里播放了《💎小城之春》的一段二十分钟🆣的剧情，看看拍出来的实际效果怎么样。
主要是让马克穆勒直🔺🅩观的感受一下📭这🄾🃇🕨部影片，这关系到他对影片的评价。
这个片段是生在宅院里的故事，🏃从三人初次相见到好几次女主角和情人约会的时候差一点被撞破，大部分都🖯是内心戏。
三个人小心翼翼的维持🆎🎜着现状，没有人有勇气打破这种表面安宁的氛围。
女🃯🛑主角和情人约会谈论的多是往日的生活，怀念和感慨，偶尔还有对以后的期盼。
不过每次谈起都是欲言🆎🎜又止，很少有直白的♯表述，更多的是内心的挣扎。
几位⚄🎶演员把东方人对🔺🅩感情的含蓄和克制演绎的恰到好处。
一个动作，一声叹息，一次不经意间的回眸，就把整个情绪给表达出来了。🝴🏙
这的确是一部依赖演员表演的片子，从目前来看，三位🞗主演完成的很🖎好，张国粒和徐晶蕾😡🂽🔐也有较为精彩的挥。
看完片子，大家回到宾馆进行了一番交流。
在座的都是华国电影圈的知🔰名人物，包括导演、演员和幕后工作人员，谈论的不光是《小城之春》，还有🖮🖃🏼华国电影的现状。
《小城之春》这部片子和第五代导演以往拍♯的片子略显不同，它比较安静和节制。
第五代导演总想着反思历史，表达诉求，喜♯欢在影片中尽情的宣泄情感，就像是色彩浓烈的油画，无所顾忌。
第四代导演热衷于纪实性的美学，技术性的思考过多，就像是淡雅的水墨画，留有余味。
这和他们受到的教育和经历的时代有关。
第四代导演接受过系统的教育，认同传统文化，在电影上沿着传🖈统的现实🇬🛧🞴主义前行。
在国内的电影行业🐗⛤，1985年是一个🗣分水岭。
那段时间，大量西方的新潮艺术思📭想涌入国内，电影人开阔了眼界，一些年轻人吸收了西方的电影思潮，不想再走原来的老路。
他们⚄🎶进行了各种尝试，就这样形成了🄾🃇🕨第🗣五代。
可以说，第五代导演就是反传统的一帮人，他们迎合了那个时代观众求变的心理。
以前的电影人注重讲故事，第五代导演🗣却偏偏淡化故事，淡化表演，片面注重视觉造型，给观众强🆣烈的冲击力，以为这样才算是艺术。
事实上，那不能算是艺🆎🎜术，只能说是一种技巧。
所以说，第🐊♰五代导演在艺术形式上拍🄾🃇🕨的是油画，第四代导演是传统的水墨画。
《🃯🛑小城之春》应该🐗⛤说是一部回归传统的影片，它注重故事，不注重形式。