好梦公司对青年导演没有具体的年龄限制。
可以是刚毕🟏🜈业的学生，也指刚入行的新人，或者有过拍片🙪🍋经☘⛗🚡验，却还没有成名的导演，都在扶助的范围。
不是🝡🌰🂭说非要三十岁以下才行，也不⚟需要导演系科班🆝🐥出身。
只要有个好本子，打算从事导🖱🖜演这份职业，就有申请的资格。
这个基金的重点在于挖掘和帮助青年导演，让他们走出第一步，成功🙝了固然可喜，失败了也没🐊♲🌙有关系。
所以在剧本的😍⛲选择上更看重创🖱🖜意，也就是这个👭🌅故事有没有意思。
“有意思”是指能不能给观众带来思考，能不能丰富国产电影的类型，能不能打破一点东西，不走从前🍫的老路。
在西方，有种类型的电影叫做先锋派电影。
它的特点是反传统叙事结构，强👳调纯视觉性，探索电影的可能性🗯🟌。
林子🝡🌰🂭轩并不鼓励青年导演走这种路子，但国内的影视圈缺少那种求新求变的精神，拍出来的电影大多没什么意思。
青年导演要大胆一些，不能被传统的电影理念捆绑🆝🐥住手脚。
比如田状状，他当年以拍摄实验电影出名，在电影审查的时候审查委员会的⛕委们员表示根😫🄘♡本看不懂他的影片。
只有真正的探索了才能知道边界在哪儿，才🄗♒🇸能明白自己能做到什么程度。
否则只能永远待在自己的小圈子里，成为井🄗♒🇸底之蛙。
青年导演的第一个剧本往往是他们真心想拍的内容，下了功夫，可能显得粗糙，不够成🅐🅮熟，但应该会很有意思。
等到他们成名后，被名气和资本束缚，恐怕就没有🆝🐥勇气再尝试创新了。
第一位和林晓玲见面的导演叫做李洋。
李洋已年过四十，和“青年”不怎么沾边，他先是在京城广播学院电视系导演专业学习，后来前往德😑国学习戏剧和导演。
他在德国⛋😳🅜给🟏🜈当地的电视台拍过三部纪录片，反响一般。
回到🝡🌰🂭国内后，李洋想要拍🌭电影，但在电影圈，他是个名不见经传的新人，没有拿得出手的作品，也没有关系。
而且，他想拍的题材较为敏感，很少有人🍍📚愿意投资。
他写的剧本叫做《盲井》，讲了两个在矿区的闲人依🛤🞓📲靠害人赚钱的故事。
他们🝡🌰🂭把打工者骗到矿区打工，然后在井🂅下害死打工者，制造事故假象，再装作打工者的亲属向矿主索要赔偿。
这个故事有原型，真实🃇的发生过，是九八年的一桩大案。
华国实行私人承包制度后，在产煤大省涌现出了一批煤老板☘⛗🚡，他们向当🂹📭地政府承包小🃢煤窑，雇佣打工者下井挖煤。