好梦公司对青年导演没有具体的年龄限制。
可以是刚毕业的学生，也指刚入行的新人，或者有过拍片经验，却🕂还没有成名的导演，都在扶助的范围。
不是说🙮非要三十岁以下才行😲，也不需要导演系科班出身。
只要有个🔑好本子，打算🇼从事😲导演这份职业，就有申请的资格。
这个基金的重点在于挖掘和帮助青年导演，让他们走出第一步，成功了固然可🛰☗喜，失败🉀🄎☁了也没有关系。
所以在剧本的🛅🙻🏨选择上更看重😲创意，也就是这个故事有没有意思。
“有意思”是指能不能给观众带来思考，能不能丰富国产🁉电影的类型，能不能打破一点东西，不走从前的老路。
在西方，有种类型的电影叫做先锋派电影。
它的特点是反传统叙事结构，强调纯视觉😋⛙性，探索电影的可能性。
林子轩并不鼓励青年导演走这种路子，但国内的影视圈缺少那种求新求变的精神，📢拍出来的电影大📽☯🂻多没什么意思。
青年导演要大胆一些，不能被传统的电影理念捆绑住手脚🁉。☫🎭
比如田状🔑状，他当年以拍摄实验电影出名，在电影审查的时候审查🕂委员会的委们员表示根本看不懂他的影片。
只有真正的探索了才能知👭🌈道😲边界在哪儿，才能明白自己能做到什么程度。
否则只能永远待在🖍👘自己的小圈🄤子里，成🟣🞾🙲为井底之蛙。
青年导演的第一个剧本往往是他们真心想拍的内容，下了功夫，可🕂能显得粗糙，不够☹🄓成熟，但应该会很有意思。
等到他🙮们成名后，被名气和资本束缚，恐怕就没有勇气再尝试创新了。
第一位和林晓玲见面的导演叫做李洋。
李洋已年过四十，和“青年”不怎么沾边，他先是在京城广播学院电视系导⚧📳演专业学习，后来前往德国学习戏剧和导演。
他在🚱德国给当地的电视台拍过三部纪录🟣🞾🙲片，反响一般。
回到国🙮内后，李洋想🔚🁈要拍电影，但在电影圈，他是个名不见☫🎭经传的新人，没有拿得出手的作品，也没有关系。
而且，他想拍的⚁🎟题材较🇼为敏感，很少有人愿意投资。
他写的剧本叫做《盲井》👭🌈，😲讲了两个在矿区的闲人依靠害人赚钱的故事。
他们把打🔑工者骗到矿区打工，然后在井下害死打工者，制造事故假象，再装作打工者的亲属向矿主索要赔偿。
这个故🙮事有原型，真实的发生过，是九八年的一桩大案🖃。
华国实行私人承包制度后，在产🔣煤大省涌现出了一批煤老板，他们向当地政府承🐙⛼包小煤窑，雇佣打工者下井挖煤。