好梦公司对青年导演没有具体的年龄限制。
可以是刚🚯🖷🗑毕业的学生，也指刚入行的新人，或者有过拍片经验，却还没有成名的导演，都在扶助的范围。
不是说非要三十岁以下才行，也不需要导演系科班出身。🝵🏞🛊
只要有个好本子，打算从事导演🔴🄱这份👥🕦职业，就有申请的资格。
这个基金的🄕♁🅛重点在于挖掘和帮助青年导演，让他们走出第一步，成功了固然可喜，失败了也没有关系。
所以在剧本的选择上更看重创意，也就是这个故事有没有🝵🏞🛊意思。
“有意思”是指能不能给观众带来思考，能不能丰富国产电影的类型⛠🛵，🀦能不能打破一点东西，不走从前的老路。
在西方，有种类型的电影叫做先锋派电影。
它的特点是🄕♁🅛反传统叙事结构，强调纯视觉🎃性，探索电影的可能性。
林子轩并不鼓励青年导演走这种路子👥🕦，但国🖮🖀内的影视圈缺少那种求新求变的精神，拍出来的电影大多没什么意思。
青年导演要大胆🖥一些，不能被传统的电影理念捆绑住手☊♑🇨脚。
比如田状状，他当年以拍摄🖎实验电影出名，在电影审查的时候🝎审查委员会的委🛳☹🄗们员表示根本看不懂他的影片。
只有真正的探索了才能知道边界在哪儿，才能明白自己能做🕎到什么程度。
否则只🚳🗚🜎能永远待在自己的小圈子里，成为井底之蛙。
青年导演的第一个剧本往往是他们真心想拍的内容，下了功夫🝎，可能显得粗糙，不够成熟，但应该会很有📼☤🁖意🜷思。
等到他们成名🈦🀨⚼后，被名气和资🍝🉈本束缚，恐怕就没有🌴🃏🖴勇气再尝试创新了。
第一位和林晓玲见面的导演叫做李洋。
李洋已年过四十，和“青年”不怎🗘么沾边，他先是在京城广播学院电视系导♖🈜演专业学习，后来前往德国学习戏剧和导💞💾演。
他在德国给当地的电视台拍过三部🗘纪录片，反响🚎💌🐠一🌴🃏🖴般。
回到国内后，李洋想要🏷拍电影，但在电影圈，他是个名不见经传的新人，没有拿🂁得出手的作品，也没有关系。
而且，他想拍的题材较为敏感🍝🉈，很少👥🕦有人🎃愿意投资。
他写的剧本叫做《盲井》，讲了🔴🄱两个在矿区的闲人依🙪靠害人赚钱的🍖★故事。
他们把打工者骗到矿区打工，然后在井下害🖮🖀死打工者，制造事故假象，再装作打工者的亲属向矿主索要赔偿。
这个🟁故事有原型，真实的👙发生过，是九八年的一桩大案。
华国实行私人承🖥包制度后，在产煤大省涌🎃现出了一批煤老板，他们向当地政府承包小煤窑，雇佣打工者下井挖煤。