以韦格四重奏乐团的演绎为例。
音乐一开始，当耳机里第一主🏺🟉题忽然跳出的那一刻，给秦键的感觉就是仿佛整个世界一下回到了🚵🗭十八世纪维也纳风格的轻盈和清晰。
他不用去仔细分别每一个乐句🏺🟉是不是符🇰🜐合时代精神🖥🔮。
四个人浑然一体。
他的🛜🝒所有注⚠意力都被连续的音乐前进所吸引，他顾不上去思考这是不是贝多芬，他觉的他就是在听贝多芬。
这一点与车尔尼在奏鸣曲集里演奏🛬🟢的感觉有些相似，音乐一出来，听觉神经就被完全挑逗了起来。
秦键也作出了一种假想。
如果将诺曼手下的四个乐手换成四个真正的大师级职业乐手，依旧按照其乐思来💒👕排演，出来♘的效果是否又会有什么不一样？
这只是一种无法实现的假想，其结果他🇰🜐也不🞄得而知。
不过有一点他可以肯定，🚱🗉🙶此次来维也纳的寻找贝多芬一行，不🕉🇱🜒🕉🇱🜒会太过顺利。
当然，他也不期待顺顺利利。
唾手可得的东西总不会给人太多安全感。，
就像他选择了兰顿而没有去选择那些贝多芬🞄名家的学子🈻🃠🙐学💭孙。
放眼整🜚个欧洲，他可以找到施纳贝🛬🟢尔「被称为将贝多芬钢琴音乐重塑的传奇钢琴家」的弟子，或车尔尼一派的🔻后人。
可以想象，秦键与这🀨⚹些人一起交流贝多芬，至少从对⚆方的名号上来看，他能获得更具“干货”性的内容
但施纳贝尔之所以是施纳贝尔🏺🟉而不是某某的弟👓子，是因为他演奏的贝多芬套钢琴奏鸣曲独一无二。
秦键相信没⚠有任何人教导过施纳贝尔如何演奏出这第一无二的一套曲目。
因为世界上没有第二个施纳贝尔。
同时，施⚆🏉纳贝🞑尔也没有再能教导出另一个“小施纳贝尔。💭”
同理，也没有第二个车尔尼。
与其说贝多芬造就了车尔尼，🏺🟉倒不如说车尔尼👓走出了一条属于自己的路。
当车尔尼大量书写了一套🚱🗉🙶又一套推进钢琴事业发展的练习曲后，再他回头再次拿起贝多🁊🄆芬的乐谱重新校对那首钢琴奏鸣曲的时候——🝼
秦键可以肯定，那个时候的车尔尼是在以车尔尼的身份来研究贝多芬，而不是以一个🖮🕼弟子的身份来继承老师的衣钵。
在秦键看来，施纳贝尔与车尔尼🎡💩🔝的共通处不仅仅是他们同属贝多芬的绝世钢琴作品的🖮🕼绝世专家。
更重要的两点，其一，他们都是奥地利人，生在这个贝🈻🃠🙐多芬发迹的地方。