“这是一个很有趣的设定，不是吗？”伊桑脸上也浮现♼出了亢奋的神情，“这样一个剥离了现实生活的角色，冷血而残酷地判断他人的🅠🈁🞣生死，甚至是亲手执行判🚜🔌决，那种恐惧和惊悚是难以想象的。天籁小说.|2”
正如兰斯所说，人类之所以被称为“人”，就是因为人性的存在。所谓的人性，包罗万象，往往是一体两面，光明与黑暗、善良与邪恶，如果将所有的人性都剥离，那么人类就将不再是人，而是逐渐往“神”的方向靠拢——积极正面地展，那就是耶稣，上帝在人间的代言人，他所带来的是光明和温暖。耶稣之所以让人景仰，就是因为他剥离了人性的羁绊，背负着世间的苦难艰难前行，这种向往和感动让无数信仰者甘之如饴的顶礼膜拜。那么，如果朝着消极负面地展呢？
伊桑和乔尔显然都明白了兰斯的意思🎛👯🌔，这让两个人都有些兴奋，乔尔接着说到，“不过，在这个剧本里，我们不会对他的准则进行太多描写，我们希望将这个杀手身上的黑色效果更加凸显出来，制造出那种让人不寒而栗的冰冷效果，没有多余的情感偏颇判断，完完全全的冰冷。”
“我很期待成品效果，我相信你们的功力。”兰斯这是实话，“冰血暴”就十分具有代表性，电影里巧妙地利用了台词对话的魅力，以一个“嗯，耶”的拟声词回答来大量填充剧本，却在不同的演绎之下呈现出多变的效果，那种荒诞不羁的幽默不经意间就流露了出来。
许多人对科恩兄弟的作品不太适应，🎛👯🌔就是因为科恩兄弟诠释故事的手法十分特别，往往是那些注意不到的小细节。比如说“逃狱三王”的配乐，再比如说“谋杀绿脚趾”的服装，不动声色地融入故事之中，将作品风格、角色特点带了出来🅁🃤🙬。
这也是兰斯最为佩服🔼科恩兄弟的地方，他们对于时代、对于文化的理解，十分独到。
“那么，你也应该清楚地知道，这对演员的考验有多么严峻。”伊桑及时地把话题重新拉了回来，“我们认为，你就是这个角色的唯一选择。”兰斯眉尾轻轻一挑，流露出了玩味的神情，科恩兄弟的邀请自然不可能是编剧或者导演了，只能是演员，这也意味着，兰斯又一次受到了专业演员的邀约，虽然这不是第一次，但依旧十分特别，“事实上，我始终认为，应该由🌻你来饰🕨🌇☢演‘借刀杀人’里的文森特，即使没有光线和运镜的变化，你也可以胜任。更为准确来说，你会赋予角色更多的深度。”
这就等于是在否认汤姆-克鲁斯的演出了。
兰斯哑然失笑，但乔尔却补充说到🍽，“伊桑是认真的，我也这样认为。”
对于表演来说，最大的忌讳就是面瘫，缺乏表情和眼神的深度，让角色缺乏情绪起伏和情感表达，导致整个角色丢失灵魂；同样，对于表演来说，最大的挑战就是面瘫，如何在表情僵硬凝固🔢🂑🎅的情况下，以眼神、⚶🕽🏇以动作、以台词等表演节奏的变化，传递出隐藏在行尸走肉躯壳之下的灵魂。
经过正统演技教育的演员就知道，表演是十分丰富多样的，面部表🌅情变化是最为简单最为直🈫接的🇰🜑🁚一种，而台词功底则是最为重要最为扎实的一种。同样是一句打招呼，“你好”，口音的方式、尾音的处理、音节的起伏以及节奏的掌控，可以包含无数种情绪和个性，即使是冰山，说话的方式和细节也都会天差地别。换而言之，表演“面瘫”和面瘫“表演”，这是截然不同的。
以瑞恩-高斯林（ryan-gos1i🅺ng）和本-阿弗莱克为例，这两位演员的表情都具有面瘫的特质，但呈现出来的表演却截然不同🙄🇴。
瑞恩在缺乏表情变化的情况下，眼神的处理、台词的变化甚至是肢体动作的差异，都准确地呈现出了角色的内心和个性，这一点在“充气娃娃之恋”和“蓝色情人节”两部作品里表现得十分明显，即使是扑克脸，但眼神里的脆弱和挣扎都让人动容。不过，瑞恩也受制于面瘫的桎梏，表演套路化十分严重，“亡命☬驾驶”之后就没有任何突破了，始终延续同一个表演方式，几乎可以说是将角色照搬到不同电影里。
本则显得十分笨拙，观察他的表演可以明显感觉到，他不知道应该如何传达情绪，要么就是傻笑，要么就是僵尸脸，眼神里几🜹乎看不到任何灵魂，台词也干巴巴地没有任何味道，从1993年的“年少轻狂”到2o☘14年的“消失的爱人”，他的表演从来没有进步，也没有变化。相对而言，他🅑还是更加适合导演的位置。
“借刀杀人👱🌩”文森特的表演已经十分困难了，但至少汤姆可以找到一个落脚点、一个爆点，文森特愿意和麦克斯交流，甚至🜐还出现了不少意外，导致情绪波动，一直到最后被麦克斯击破防线。这也意味着，文森特有大量的台词，还有大量的内心戏，给演员留下了表演空间，兰斯在执导过程中也留下大量空白，给汤姆表🔎演机会。
但如果按照兰斯刚才和科恩兄弟设想的内容来看，这个冷血杀手可能没有太多台词，根本没有内心戏，而且，由于杀手是冷血的，他的眼神应该没有太多变化，“杀人😃⚓🐻不眨眼”，这才是真正的面瘫，但却需要将那种越人性的冷漠传递出来。换而言之，就是没有挥空间，却肩负着丰富的表演内容，必须通过肢体语言的细节和整体演技的气场来完成角色，表演难度之大，确实是越想象，一个不小心，就会完全陷入面瘫的窘境，可能就让观众觉得乏味无力，甚至可能彻底毁掉角色，牵连到整部电影的构思。
不久之前，兰斯在欧洲宣传时，遇到了“潜水钟与蝴蝶”这部作品，可以说，现在科恩兄弟提起的这个角色，比“潜水钟与蝴蝶”还要更加困难——至少，后者还可以通过回忆和现在的对比来传递落差，即使只有一只眼睛可以传递情绪，依旧留给了演员表演空间；但科恩兄弟的这个角色就好😇像站在“冰血暴”那无边🁡😏无际的莽莽雪原之上一般🝝🌅，没有参照物、没有借力点、甚至没有框架，所有的表演重量都压在了演员肩头。
这让兰斯想到了科恩兄弟作品之中最具代表性的一个角色，安东-奇格（a🃤🙯🍵nton-chigurh），这个来自于“老无所依”里的角色，将冷血杀手的残忍、变态和血腥展现得淋漓尽致。上一世，这个角色由哈维尔-巴登出演，哈维尔将自己扎实的表🆞🐪演功底和细腻的表演方式通过强大的气场展露无遗，仅仅一双眼神就邪恶得令人退缩。
曾经有人将哈维尔饰演的安东和希斯🎛👯🌔-莱杰饰演的小丑相比较，这两个角色到底谁更加邪恶，💭🕇两位演员到底谁更加出色——这两个角色分别在前后两年摘下奥斯卡最佳男配角小金人。
就兰斯个人而言，希斯为小丑注入了一种邪魅的诡异气质，确实是无可取代，位列影史经典；但论起表演难度来说，安东却胜过小丑，原因很简单♘🈪🁅，小丑是外放的，他给希斯留下了更多空间挥，而安东则是内敛的，哈维尔必须锁在墙角里表演。当然，这不是说哈维尔就比希斯出色，两位演员都出色甚至额地完成了人物，塑造了影史上不可多得的两个邪恶角色，足以和“沉默的羔羊”里的汉尼拔教授相媲美。
“所以，这个角色——我是说，这个剧本🅺是否有个名字？”兰🈡斯🎻没有正面回应科恩兄弟的称赞，而是把话题带到了作品之上。
“科马🗈🙩🍅克-麦卡锡（ccarthy）的那部♃🅲‘老无所依’。”乔尔给出了预料之中的答案，兰斯恍然大悟🇹地点点头，果然是“老无所依”。
科马克是普利策奖得主，“老无所依”是他2oo3年行的新作品，问世之后就引了赞誉狂潮，被认为是科马克所创作的最深奥的当代故事之一，受到了无数追捧。同样，科恩兄弟在自己最为熟悉的西部背景里，将这部小说搬上大屏幕之后，达到🝧了他🝗们的事业巅🍫🖺峰，在那一年奥斯卡上，击败了妖气十足的“血色将至”，收获了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男配角四座小金人。
思绪一时间在兰斯的脑海里涌动着🍽，“所以，你们为什么会想到以我的形象来撰写这个角色🈫呢？”
“哈🎥，因为你足够出色。”乔尔的答案🅴干脆利落，没有任何遮掩地表达了自己的赞美之词。不同于巴里-梅🇹耶、朗-梅耶那些老狐狸，乔尔的称赞是自内心的。