理查🐈德一凯利通过本🙎片表达了对八十年代电影的致敬。
首先是赞米基斯的“回到未来2”本篇借了一点平行宇宙的概念：其次是斯皮尔伯格的“et外星人”月下单车那一段的回忆：再次是詹姆斯一卡梅隆的“深渊”借了一👲点💻🗂点水蛇的特效造型。🚧
最经典的莫过于东尼和格雷琴去看夜场电影，是萨姆♷雷米的“人玩鬼，。偌大的电影院里，只有两个年轻人，格雷琴靠着椅背睡着了。
银幕上黎明降临，旭日初升，悲🕀凉的咏叹调在低吟，太阳幻化为中标，🝨🍮画面扭曲，光芒万丈，竟是开了一道时空之门，这🄁🝳一场景就能让人曰瞪口呆，只觉得眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊杯具。
而东尼走出电影院时，门口的霓虹灯牌上是“基督的最后you娄”“死亡幻觉，和这部电影不仅在结构上有异曲同工之妙，而且东尼简直就是八十年代的再生耶稣。另外，弗兰克这只兔子显然是受到“闪灵，的启发。
八📈😼十年代的致命魅力，还体现在那一🙥🌜曲“疯狂的世界”悠扬的旋律响起，埃文一贝尔清澈略带沙哑的声音，忧伤而宁静。我们这个世界，的确是疯狂的，却也🝊是孤独的。
故事，技术，主题，演员“🝴🏖死亡🕀幻觉，堪称🂅🌜完美！”“娱乐周刊”的这篇影评，显然也是对“死亡幻觉…，倍加推崇。
除此之外“好莱坞报道”称“奥逊一威尔斯拍“公民凯恩，的时候二十五🃱岁，理查德一凯利拍“死亡幻觉，的时候也是二十五岁，天才的出现！”“综艺”的评论则在顾洛北身上“埃文一贝尔，在音乐之后，再次让所有人瞠目结舌，他的光芒照亮了“东尼一达克（双关语，既指🐂电影又☰🃆指主角），。…，
“名利场”的评论相对沉稳一些“圣开斯电影节的赞誉💂，名副其实🐌⚅🎾。”除此之外“芝加哥读者”、“洛杉矶时报”“bo士顿环球报小“滚石”、“纽约时报”等🆖🏠🛠杂志全部都撰文表达了对“死亡幻觉”的赞扬。
从媒体对“死亡幻觉”的评论数量上就可以看出，此时已经和历史的轨迹不同了，因为顾洛北的关系“死亡幻觉”受到了超出上一辈子数倍的😿关注，特别是纽约媒体的狂轰滥炸，让这部电影的关注度远远超出预期。
唯一和上辈子契合的就是对电影的评论了，有褒有贬，但依旧是赞扬声音占据了上风，以“首映”为首的批评声音实在🄣⛁🗜是为数不多：当然还有对顾洛北的欣赏，称之为“天才，…的声音的确可以算是此起彼伏了。
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